Giriş Yap

**Bidam55** · (Son Düzenleme: 28-02-2013, Saat: 17:29, Düzenleyen: haneul-mul.)

Three Kingdoms Art - Joseon / 3 Krallık Sanatı - Joseon

Bu dönemde Konfüçyüsçülük, Budizm'in yerini aldı ancak Budizm unsurları varlığını sürdürdü. Budizm sanatının düşüşe geçtiği doğru değildi, Budizm devam etti ve teşvik edildi. Ancak Joseon Hanedanlığı'nın alenen kabul ettiği bir tat veya imparatorluğun merkezindeki sanat değildi. Buna rağmen özel hanelerde ve Joseon Hanedanlığı krallarının yazlık saraylarında gerçekten Budizm sanatının sadeliği takdir edilmiştir. Ancak şehrin sanatı olarak görülmemiştir.
Joseon Hanedanlığı askeri kuşatma altına girmeye başlarken, Goreyo tarzlarının gelişmesine izin verildi ve Budizm resimlemeleri ( bambu, orkide, erik ve krizantem ve alışılmış düğümlü iyi şans sembolleri) hala resim türünün bir parçasıydı. Ne renk ne de formlarında gerçek bir değişim oldu ve hükümdarlar sanatta fermanlarını bir yana koydular. Ming idealleri ve önemli teknikleri eski hanedanlığın idealize edilmiş çalışmalarında devam etti.
Hanedanlığın ortalarında, resim tarzı, gerçekçiliğe doğru ilerledi. "Gerçek görünüm" olarak adlandırılan ulusal bir manzara resmi tarzı başladı. Belirli yerlere idealize edilmiş genel manzaranın tam olarak işlenildiği geleneksel Çin tarzından etkilenmiştir. Bu tarz fotoğrafik olmamasına rağmen, Kore resminde yeterli derecede kuramsal, standartlaştırılmış bir tarz olarak kurulmuş ve desteklenmiştir.
Joseon Hanedanlığı'nın ortalarından sonuna doğru olan dönem, Kore resminin altın çağı olarak kabul edilmiştir. Çin'de Manchu imparatorlarının göreve gelmesiyle bağlantılı olarak Ming hanedanlığının çöküşünün soku çakışmıstır ve bu Koreli sanatçıları, milliyetçilik ve özellikle Kore temalarında bir iç araştırmaya dayalı yeni sanatsal modeller inşa etmeye zorlamıştır. Bu arada Çin'in, seçkin olan etkisi sona erdi. Kore sanatı kendi rotasını aldı ve giderek daha özgün bir hale geldi.

Çeviri: _özge_

English

The influence of Confucianism superseded that of Buddhism in this period, however Buddhist elements remained and it is not true that Buddhist art declined, it continued, and was encouraged but not by the imperial centres of art, or the accepted taste of the Joseon Dynasty publicly; however in private homes, and indeed in the summer palaces of the Joseon Dynasty kings, the simplicity of Buddhist art was given great appreciation - but it was not seen as citified art.
While the Joseon Dynasty began under military auspices, Goreyo styles were let to evolve, and Buddhist iconography (bamboo, orchid, plum and chrysanthemum; and the familiar knotted goodluck symbols) were still a part of genre paintings. Neither colours nor forms had any real change, and rulers stood aside from edicts on art. Ming ideals and imported techniques continued in early dynasty idealized works.
Mid-dynasty painting styles moved towards increased realism. A national painting style of landscapes called "true view" began - moving from the traditional Chinese style of idealized general landscapes to particular locations exactly rendered. While not photographic, the style was academic enough to become established and supported as a standardized style in Korean painting.
The mid to late Joseon dynasty is considered the golden age of Korean painting. It coincides with the shock of the collapse of Ming dynasty links with the Manchu emperors accession in China, and the forcing of Korean artists to build new artistic models based on nationalism and an inner search for particular Korean subjects. At this time China ceased to have pre-eminent influence, Korean art took its own course, and became increasingly distinctive.

Kaynak >< Source